Home » Nieuws » BB&S Lights Quarantaine kort: we kunnen niet verder
Area 48 Colour verlicht de scène en Force 5 LEKO vormt de schijnwerpers
Area 48 Colour verlicht de scène en Force 5 LEKO vormt de schijnwerpers

BB&S Lights Quarantaine kort: we kunnen niet verder


Waarschuw me

Regisseurs Michael Livingston, Amanda Dreschler en DP Dan Kneece

Area 48 Colour verlicht de scène en Force 5 LEKO vormt de schijnwerpers

Area 48 Colour verlicht de scène en Force 5 LEKO vormt de schijnwerpers

Amanda Dreschler en Michael Livingston lieten een omweg zoals de COVID-19-pandemie hun creativiteit niet afleiden. Precies het tegenovergestelde - ze konden hun isolatie-ervaring omzetten in inspiratie en alles uit de kast halen - een script schrijven, de meeste bemanningsposities leren kennen en hun regie-, acteer- en montagevaardigheden aanscherpen. Bovendien konden ze het redden met een beetje hulp van hun vrienden - allemaal op afstand, allemaal veilig in COVID.

Samen schreven ze het script dat de zeer persoonlijke emotionele en fysieke ervaringen weerspiegelt die ze ondergingen, gemeten met een gezonde dosis creatieve expressie die een onderstroom van mysterie toevoegt die het verhaal van 19 minuten in beweging houdt.

Ze haalden het meeste uit hun eigen "natuurlijke hulpbronnen" met behulp van hun Hollywood dakappartement als locatie. Een telefoontje naar Michael Valinsky riep hun oude vriend op als uitvoerend producent en hij nam op zijn beurt contact op met de legendarische Steadicam-operator, werd DP, Dan Kneece, en ze hadden hun cameraman. Michael Bravin bij Canon heeft een nieuw Canon C300 MKII en Sumire priemgetallen die ze een "godsgeschenk" noemden.

Zoom Productievergadering met Michael en Amanda, Michael Valinsky en DP Dan Kneece

Zoom Productievergadering met Michael en Amanda, Michael Valinsky en DP Dan Kneece

Het jaar daarvoor had Kneece de nieuwe BB&S Area 48 Color gebruikt in een binnenkort uit te brengen indiefilm, dus hij was blij toen BB&S de lichten weer beschikbaar stelde. "De BB&S Area 48 Colour was absoluut onze belangrijkste lamp", zegt Livingston, "We hebben hem in bijna elke scène gebruikt. Zelfs in gebieden met voornamelijk natuurlijk daglicht, hadden we bijna altijd de Area 48 die stuiterde voor wat extra vulling. We schoten tegen heldere ramen bij vol daglicht voor de trainingsscène aan het begin van de film. De Area 48 gaf genoeg kracht om de belichting in het appartement dichtbij de buitenkant naar voren te brengen, zodat we onze ramen niet uitblazen. "

“De kleuren op de Area 48 waren verbluffend en essentieel om de neon-look van de film te krijgen. We zouden de felgekleurde reeksen nooit met gels hebben kunnen bereiken. In onze lavalampscène waren we in staat om de kleuren af ​​te stemmen op een bijna exacte match met onze lavalamp en deze te dimmen om eruit te zien alsof de lamp een gloed op onze gezichten wierp. Zonder Area 48 hadden we die scène niet kunnen finetunen zoals we deden. " Kneece was het erover eens: “De kracht, veelzijdigheid en flexibiliteit van deze lamp is ongelooflijk. Het kan worden aangepast aan bijna elke andere gekleurde bron. "

Matchen was belangrijk voor Livingston die mede regisseerde, camera werkte en monteerde. “De Rotolights kunnen door daglicht naar wolfraam rollen, maar ze hebben niet het kleurbereik van de Area 48. De BB & S-lampen hadden zulke nauwkeurige bedieningselementen dat we altijd in staat waren om de Rotolights te evenaren. De groene schakelbediening voor het daglicht was ook erg behulpzaam. De ramen van onze appartementen hebben een lichte groene tint en we konden dat licht afstemmen op de Area 48.

Area 48 Kleurverlichting Amanda en het appartement

Area 48 Kleurverlichting Amanda en het appartement

Hoewel Dan in Marina Del Rey was terwijl Amanda en Michael aan de andere kant van de stad waren, schoof het team veilig op afstand verder zonder een slag te missen. "De golfvorm was een redding, want we lieten het signaal over twee laptops weerkaatsen, zodat we konden samenwerken", zegt Kneece. “Door Michaels laptop op de productiemonitor te richten, leek het werken aan deze film niet veel anders dan andere films wanneer je vanuit videodorp op een normale set werkt. Het proces werkte eigenlijk heel goed. "

Klein team of niet, het doel was om een ​​high-end look te krijgen. Kijken naar de psychologische toestanden van de personages vroeg om talloze close-ups, vooral van de co-regisseur / hoofdpersoon, gespeeld door Amanda Dreschler. Het vastleggen van haar ragfijne huidskleur was in veel van hun films een uitdaging. "We zijn altijd aan het experimenteren met verschillende make-up, verschillende belichting", legt Michael uit. “Deze keer vonden we het heel gemakkelijk om goede schoonheidsshots te maken met de Area 48. De kwaliteit van het licht dat eruit komt is zo zacht, vooral met de softbox, dat het een zeer luminescerende kwaliteit gaf aan onze close-ups. Met Dan's hulp verlichtten we het tafereel zoals het eruit moest zien, en het licht weerkaatste prachtig van haar huid - het deed al het werk voor ons.

Area 48 Kleur op de locatie van het appartement

Area 48 Kleur op de locatie van het appartement

De scène van de lavalamp was cruciaal. Kneece legt uit: “Lavalampen zijn van nature niet de meest precieze lichtbronnen, dus godzijdank is de Area 48 Color dat wel. We waren in staat om de lavalamp perfect te matchen en de Rotolight te gebruiken om het verschil met een beetje gel goed te maken. Het lastigste was het plaatsen van de camera, lichten en acteurs, zodat ze aantrekkelijk werden belicht en gefotografeerd zonder ze van de armatuur te schaduwen of ongewenst licht op de lavalamp of hun gezichten te krijgen. Het was een heel precies schot om werk te maken. "

"De kleurkwaliteit heeft er ook voor gezorgd dat alles tot zijn recht komt", voegt Livingston toe, "maar het is ultrazacht Canon Sumire lenzen en de Area 48 is een A + combinatie. Als je op zoek bent naar goed schoonheidswerk, dan krijgt dat zeker het keurmerk van Amanda.

 

Ze gebruikten ook selectief hardere LED-lampen. Livingston zegt: “De Force-7 is een beest van een licht maar zeer beheersbaar, dus het was geweldig voor onze schietbeperkingen. Om de schijnwerpers in onze zangopstelling te creëren, hadden we hem vrij ver van de set achter de camera (voor zover we konden in ons appartement!) En konden we een perfecte cirkel op onze achtergrond krijgen. Het fungeerde ook als achtergrondverlichting in de reeks waarin Amanda verkleed is als de raaf. We konden het tot in de puntjes zien en een perfecte trap op de achterkant van haar haar en veren krijgen. Het was subtiel, maar het zijn de details die het verschil maken. "

“De Compact Beamlight was fantastisch, vooral onder opnamecondities waar we geen bemanning of veel ruimte hadden. Het was perfect voor haarlichten en kwam overal van pas waar we een kick nodig hadden. De ene opstelling was in het bijzonder voor de finale die Livingston de "zwevende iPhone key shot" noemt, waarbij hij uitlegde: "We gebruikten de CBL-1 als een rand om de zonsondergang te simuleren die van de telefoon glinsterde op ons witte scherm. Met behulp van de dimbediening konden we heel precies zijn over de hoeveelheid spiegelend hooglicht dat we kregen. "

Dan Kneece heeft op de set gestaan ​​van letterlijk honderden films, groot en klein. Zijn reactie op de eerste film die in quarantaine is gefilmd? “Hoe mooi deze film ook is, het is allemaal gedaan in een praktisch appartement met stroom van het huis en we hebben niet één keer een breker laten blazen. Echt geweldig. "

We kunnen niet verder, geschreven, geregisseerd en met in de hoofdrol Amanda Dreschler en Michael A.Livingston werd neergeschoten en voltooid tijdens de 2020 Covid-19 quarantaine. Bekijk het op: vimeo.com/447406368

###

Informatie opgesteld door Lewis Communications: [e-mail beveiligd].
Voor extra foto's en meer nieuwsbezoek www.aboutthegear.com.


Waarschuw me