Home » Uitgelicht » Binnenseizoen 4 van "Veronica Mars" (artikel 2 van 2)

Binnenseizoen 4 van "Veronica Mars" (artikel 2 van 2)


Waarschuw me

Veronica Mars cinematograaf Giovani Lampassi (midden, blauwe hoed) met zijn crew op de set. (© 2019 Warner Bros. Entertainment Inc. Alle rechten voorbehouden.)

Wanneer Veronica Mars voor het eerst in première op UPN in september 2004, had de serie een bijzonder unieke, gestileerde uitstraling die hem onderscheidde van andere televisieseries uit die periode. In hedendaagse scènes waren primaire kleuren dominant, met het frame badend in zacht rood, geel, groen, blauw en sinaasappels. (Alle ramen in het Mars Investigations-kantoor leken uit gebrandschilderd glas te bestaan.) De frequente flashbacks, met hun nadruk op vervormde lage hoeken, werden donkerblauw gefilterd. Deze look ging door met de eerste drie seizoenen van de serie. (Het derde seizoen van de serie werd uitgezonden op de CW, die UPN en de WB verving nadat de twee netwerken met CBS waren samengevoegd.)

Maar toen de personages terugkwamen in de 2014 Veronica Mars film gingen ze vergezeld van een donkerdere, minder gestileerde look. Het opzettelijk onrealistische kleurgebruik maakte plaats voor een meer ingetogen gehemelte. (Geen gebrandschilderde ramen meer bij Mars Investigations.) Deze meer naturalistische visuele stijl gaat verder in het late vierde seizoen van de serie dat vorige maand op Hulu debuteerde, waarbij Giovani Lampassi de leiding nam als de nieuwe Director of Photography. Lampassi was zo vriendelijk om met mij te praten over zijn bijdragen aan de show en het hoe en waarom van de huidige visuele benadering van de serie.

"Ik begon in 1994 professioneel te werken in Seattle aan speelfilms en kleinere projecten op de set-verlichtingafdeling en werkte me op tot een functie als hoofdverlichtingstechnicus," zei Lampassi. "Ik verhuisde naar Los Angeles en na te hebben gewerkt aan veel grotere budgetfilms met geweldige cinematografen zoals John Alonzo (ASC), Peter Levy (ASC, ACS), Geary McLeod (ASC) en Krishna Rao, begon ik kleinere projecten op te nemen totdat ze werden aangeboden Party Down, die werd geproduceerd door Rob Thomas. Het was deze show die me tot een fulltime cinematograaf vestigde. Sinds die show heb ik verschillende tv-shows opgenomen, zoals De hele nacht wakker en Brooklyn Nine-Nine. Na Veronica Mars ingepakt, werd mij aangeboden Een miljoen kleine dingen om voor ABC te schieten, en ik werk momenteel in Vancouver aan seizoen twee van die show.

“De grootste uitdaging aan Veronica Mars was om respect te tonen en genoeg van de originele serie in toon en stijl te houden, maar het ook bij te werken en te laten zien dat Veronica was opgegroeid. We fotografeerden ook een groot aantal pagina's, dus het was belangrijk om snel te kunnen bewegen, maar ook een klassieke look te behouden. Er waren ook enkele sets die opzettelijk kleiner waren gebouwd dan een standaardset om het karakter van Kristen in een claustrofobische sfeer te dwingen. Die sets waren bijzonder uitdagend omdat verlichting zo dicht bij de acteurs in de buurt was. Omdat we zo snel in productie werden genomen en we beperkt waren in de podiumruimte, werden verlichtingsarmaturen letterlijk op elkaar gemonteerd in tegenovergestelde richtingen. "

Ik vroeg Lampassi waarom Veronica Mars verliet zijn oorspronkelijke gestileerde aanpak en hoe hij de donkere, subtielere look van de show bereikte. “De belangrijkste reden voor de verandering was dat, terwijl het uiterlijk van de eerste drie seizoenen iconisch was voor Veronica Mars, het was gedateerd in die specifieke periode in de tijd en ook in toon in het leven van Veronica, 'legde hij uit. “Het moest ook in de CW-wereld passen. We wilden dat mensen wisten dat ze bij het bekijken van de huidige versie een volwassen versie van Veronica zagen. We wilden het kleurenpalet onderdrukken en een bijgewerkte look creëren. Dit werd bereikt door samen met productieontwerpster Craig Stearns een kleurenpalet te vinden dat zich niet te ver in verzadigde kleuren begaf. Daarna desatureerden we het eindproduct in kleurtiming op plaatsen die we nodig hadden.

“We gebruikten de nieuwe Panavision DXL2 met Panavision Vintage Prime-glas en we gebruikten Panavision-zoomlenzen die speciaal zijn afgestemd op het vintage glas. ik gebruikte Hollywood Black Magic-filters met Classic Softs om de zachtheid te vergroten. De verlichting was een mix van klassieke wolfraamunits met Arri S-60's en op maat gemaakte LED-verlichting door Custom Entertainment Lighting. De nieuwe op maat gemaakte CEL-lampen lieten ons toe om lampen te plaatsen waar standaardlampen niet hadden kunnen worden opgetuigd en zorgden voor meer flexibiliteit in kleur, intensiteit en ook zachtheid. Ze zijn een vrij verbazingwekkend product omdat ze zo licht zijn en zo'n geweldige output hebben. Mijn hoofdverlichtingstechnicus Larry Sushinski was in staat om deze nieuwe lichten evenals onze standaardlichten te nemen en ze allemaal te laten besturen via ons verlichtingsbord; hij maakte het echt eenvoudig en snel.

“We hebben met Gareth Cook kleur geplaatst bij The Foundation. Voordat we in productie gingen, hadden Gareth en ik een vergadering over de bijgewerkte versie Veronica Mars kijken. Gareth had het kleurwerk op het origineel gedaan Veronica Mars, evenals de speelfilm, dus hij was een grote aanwinst bij het vormen hoe we het origineel zouden omarmen, maar toch de look bijwerken. Gewoonlijk zou Gareth, zodra de snit is voltooid, een eerste pass op de aflevering doen, en dan zou ik bij hem gaan zitten voor laatste aanpassingen. We zouden elektrische ruiten gebruiken en samenwerken aan de uiteindelijke kleur en het contrast. Het was geweldig om met hem te werken en de look te pushen. ”

Sinds veel van Veronica Mars is gefilmd op werkelijke locaties, ik was benieuwd hoe de vereisten voor locatie-opnamen verschilden van het werken op een soundstage. "Beide hebben eigenlijk hun voordelen en hun nadelen," vertelde Lampassi me. “Ik hou van fotograferen op locatie omdat voor mij de omgeving de verlichting van de scène bepaalt. Stijl volgt de omgeving en wanneer u de stijl van het project kunt vastleggen in combinatie met alleen wat de locatie toestaat, hebt u de taak volbracht. Dat is de taak van de cinematograaf. Op een soundstage is het geweldig, omdat je kunt zeggen: 'Ik wil 8 - 20ks voor de ramen en geef me bounce fill om het contrast te verminderen', maar je hebt de ultieme controle over de soundstage. Op locatie kun je fotograferen waar de stad niet toestaat dat het apparaat door de ramen komt, of moet je je haasten om te fotograferen voordat de zon ondergaat, of in feite de zon deed naar beneden gaan en je moet het eruit laten zien als een dag, dus je bent gedwongen om te improviseren - en dat is waar ik van hou, het oplossen van problemen. Eén scène valt vooral op: wanneer Logan naar het stadhuis gaat en Parker ziet, is dit volledig 's nachts geschoten en ik denk dat we het redelijk goed hebben gedaan. Aan het eind van de dag moet je nog steeds het uiterlijk van de show bereiken, dus het is belangrijk om erachter te komen wanneer alles misgaat. "

Net als met regisseur Scott Winant, die ik heb geïnterviewd voor het eerste artikel in deze serie, vond Lampassi de samenwerking Veronica Mars cast en crew om een ​​positieve ervaring te zijn. “De hele cast en crew van Veronica Mars kwam ongelooflijk snel samen - bij sommige shows duurt het een heel seizoen om op het punt te komen waar iedereen samenwerkt - maar ik had het gevoel dat we allemaal samen waren gegaan om de dagelijkse doelen te bereiken tegen het einde van de eerste aflevering. Ik zou beginnen te beschrijven wat we wilden of nodig hadden en de persoon met wie ik zou praten zou mijn zin afmaken met precies waar ik naar op zoek was.

“Het werken met de cast was een speciale ervaring. We begonnen Kristen een 'eenhoorn' te noemen omdat ze zich van zoveel dingen bewust was en in staat was. Het is moeilijk uit te leggen, maar ze wist gewoon wat al onze kleine trucjes waren en niet alleen wist wat we probeerden te bereiken, ze werkte om ons te helpen dingen te laten gebeuren. Zonder haar technische expertise in de activiteit achter de schermen, weet ik niet zeker of we sommige dingen hadden kunnen halen die we nodig hadden om te bereiken.

"Ik zou liefde betrokken zijn bij een ander seizoen van Veronica Mars; er zijn zoveel dingen die ik anders zou willen aanvallen. Ik denk dat ik mijn eigen ergste criticus ben, maar na de tijd te hebben gehad om na te denken over de show, weet ik nu wat ik zou willen plannen voor de volgende. Kristen, Enrico en de hele cast waren zo'n fantastische groep om mee te werken en het was een eer om ze te zien optreden. ”


Waarschuw me
Doug Krentzlin

Doug Krentzlin

auteur at Broadcast Beat
Doug Krentzlin is een acteur, schrijver en film- en tv-historicus die in Silver Spring, MD woont met zijn katten Panther en Miss Kitty.
Doug Krentzlin