Home » Uitgelicht » Het uiterlijk en geluid van "Bosch" (artikel 2 van 3)
BoschS4_091317-0438.ARW

Het uiterlijk en geluid van "Bosch" (artikel 2 van 3)


Waarschuw me

Titus Welliver als Harry Bosch in zijn huis met uitzicht op LA 's nachts, een perfect voorbeeld van Bosch's klassieke film noir-look.

Het eerste artikel in deze serie ging over hoe, net zoals de Bosch-romans van Michael Connelly de traditie voortzetten van stoere, hardgekookte Amerikaanse detective-fictie geperfectioneerd door mensen als Raymond Chandler en Dashiell Hammett, dus Amazon Prime Video's Bosch televisieserie gaat door met de donkere, korrelige uitstraling van klassieke film noir. En twee van de mensen die het meest verantwoordelijk zijn voor het besef dat noir aanvoelt, zijn DP's van seizoen vijf, Michael McDonough (ASC, BSC, AMPAS) en Patrick Cady (ASC), die beiden in de serie wisselen.

McDonough, die ermee instemde om geïnterviewd te worden, begon met cinematografie voor regisseurs van speelfilms als David MacKenzie, Rodrigo Garcia, Terence Davies, Stephen Frears, Michael Radford en Lawrence Kasdan. Hij heeft ook meerdere samenwerkingen gehad met zijn voormalige NYU-klasgenoot Debra Granik, het meest opvallend Winter's Bone, die er vier ontving Academy Award Nominaties inclusief Beste afbeelding. In aanvulling op Bosch, McDonough is ook de DP voor geweest Downton Abbey Vrees de Walking Dead.

McDonough legde uit hoe hij naderbij komt Boschde atmosfeer van noir. "Een bijzonder aspect van Bosch waar we aan hebben gewerkt is LA 's nachts geweest, "zei hij. "Er is een speciaal gevoel voor de stad die teruggaat naar films als Warmte Collateral en het nostalgische verlangen naar het natriumnachtlampje van de stad dat snel verandert in een led-straatlantaarnigheid. We werken er hard aan om dat gevoel van meerdere kleurtemperaturen en de variëteit van neon die wordt geleverd met een LA-nachtgevoel te behouden. We hebben ook in de loop der jaren gewerkt aan de duisternis van interieurs en exterieurs en omarmen het geluid dat kan komen wanneer we werken op lagere lichtniveaus om dat gevoel van korreligheid te verbeteren. We hebben veel gekeken naar de noir-geschiedenis van de stad en de afbeeldingen ervan voor seizoen vier toen we gebruik maakten van klassieke locaties in de binnenstad. "

Voor seizoen vijf besliste het team over een iets andere aanpak. "Vorig jaar werden we vooral beïnvloed door The French Connection in verband met textuur, en ook het gevoel van observatie en toezicht dat samenging met onze hoofdverhaallijn vorig seizoen, "vertelde McDonough me. "Er is altijd een visuele haak, gesuggereerd door de vroege scripts, die fungeert als onze windwijzer bij het bepalen van de juiste look.

"In seizoen vijf schakelden we over van RED Dragon naar RED Weapon met een Monstro-sensor. We nemen nu 6K op voor een 5K-extractie, wat extra veiligheid voor de operators mogelijk maakt, en we gebruiken nu 8: 1-compressie, zodat de post uiteindelijk vrijwel dezelfde gegevens bevat als toen we Dragons bij 5K met een 4K-extractie gebruikten. Onze ingestelde monitoring gebeurt met twee Sony PVM254 25 "OLED-monitors. We passen onze LUT's op de monitoren toe met behulp van een switcher en Odyssey 7Q Plus-monitor / recorders die tot 36 LUT's ondersteunen en ook fungeren als onze False Colour-monitors.

"We gebruiken nu veel LED's omdat we vaak op drie of vier afzonderlijke locaties op een bepaalde dag staan ​​en we kaatsen door de stad met behulp van open wagens en de laatste hand aan elke opstelling, zoals een zaklamp of een close-up wordt meestal bereikt met compacte LED-lampjes op batterijen. Voor de buitenkant van de nacht gebruiken we vaak echte natriumlampen in industriële armaturen die bovenop verlichtingsstands of op condors zijn gemonteerd. Daarnaast mengen we wolfraam en HMI en reguliere gelpakketten kunnen wat industriële damp of cyaan bevatten. "

Ik vroeg McDonough ook om het gebruik van kleurcodering in postproductie te bereiken Boschzijn unieke uitstraling. "Ons Red Raw-beeldmateriaal - Red Wide Gamut Log3g10 - wordt verwerkt in Motion Picture Imaging van Warner Bros. De dailies worden overgebracht op een MTI Cortex en de LUT's uit de set worden toegepast om een ​​Rec 709-afbeelding te maken met de LUT's 'gebakken'. We nemen op in 6K met een 5K-extractie en bij 8: 1-compressie, om ruimte voor de veiligheid van camera-operators mogelijk te maken, voor repo's en wanneer nodig om een ​​foto groter te maken, gebruiken we het volledige 6K-afbeeldingsgebied. DNX 36-bestanden worden gemaakt voor redactioneel gebruik met LUT's toegepast en Gesynchroniseerd geluid door Jezus Borrego.

"Colorist Scott Klein doet een pass met behulp van onze set LUT's als leidraad. De ingestelde LUT's zijn de afgelopen vijf seizoenen gemaakt. Scott en assistent Ara Thomassian werken aan een Black Magic Da Vinci Resolve. Twee laatste passes worden gedaan met uitvoerend producent Pieter Jan Brugge en een van de OP's, ikzelf of Patrick Cady, die aanwezig zijn. De ene is 'Setting Looks' en de andere is 'Final Color'. We leveren op SD-Rec709 Prores422HQ in UHD. Er wordt ook een HDR-pass gedaan (Rec2020PQ) onder supervisie van Scott. Onze Bosch Het postteam van producer Mark Douglas, post-supervisor Tayah Geist en coördinator Erika Shea zien er fantastisch uit en worden bij Warners ondersteund door projectmanager Michael Holland. "

De meeste Bosch wordt gefilmd op werkelijke locaties in tegenstelling tot geluidsfragmenten (de opmerkelijke uitzondering is de minutieus authentieke recreatie van de Hollywood politiebureau dat prominent aanwezig is in de serie). Maar er was nog een cruciale Seizoen Vijf locatie die een studio set vereiste, het interieur van een klein vliegtuig waar Harry Bosch een gevecht tot leven heeft met twee perps in Episode 8 "Salvation Mountain." McDonough ging in detail over het ontwerp van die set . "In de vroege pre-productie namen we een vlucht in een Twin Otter-vliegtuig en vlogen we cirkels op verschillende hoogten rond de Salton Sea om een ​​idee te krijgen van de actie die we uiteindelijk naar de studio zouden overbrengen. De set zelf was eigenlijk een exacte wedstrijd qua schaal naar het echte vliegtuig. Het was duidelijk dat we het gevoel hadden dat we daarboven waren, in een poging om ons evenwicht te bewaren terwijl het vliegtuig rond wordt geslingerd en we proberen de scène vast te leggen met handheld camera's.

"De set was op ware grootte en gemonteerd op een cardanische ophanging om beweging in te bouwen en om enkele van de lastiger cameraposities mogelijk te maken, hadden we secties rond de vensters die op zichzelf konden worden neergeklapt en de camera konden laten uitspringen als dat nodig was en geef ons wat meer ruimte om te opereren. We hebben een T12 op een rij-arm toegevoegd om de beweging van de zon rond de krappe bochten en de romp van de romp te verbeteren. "

-------------------------------------------------- --------

Sinds de meerderheid van Bosch wordt op locatie gefilmd, een bijzonder belangrijk lid van het team is de leidinggevende locatiemanager Paul Schreiber, die met me sprak over zijn bijdragen aan de show. Schreiber kreeg zijn start als locatiekenner in Chicago, maar zoals hij het stelde: 'Ik liep naar Los Angeles in een maand lang in 1994 om de dingen te bekijken. Nooit weggegaan. Stuiterend van speciale evenementen tot commercials, televisie en functies, verken ik, doorzoek en doorzoek - grotendeels - Zuid-Californië om geschikte locaties te vinden die een snaar raken met het script, enzovoort. "

Schreiber bracht me door het stapsgewijze proces van zijn baan. "Het is een matchmaking-inspanning die esthetische gevoeligheden vereist - filmische compositie; beoordeling van bruikbaarheid-budget, vergunningen, logistiek voor de bemanning, uitrusting en voertuigen van de productie; kennis van geografie, demografie, zonering, begrip van de geschiedenis - hoe de stad zich ontwikkelde; economie; psychologische rechten krijgen; en belangrijke overweging van het productieschema. En af en toe krijgt men een gezonde dosis magie en / of geluk.

"Het eerste wat ik doe is alle dingen negeren die ik zojuist heb genoemd en het script lezen. Net als het lezen van een boek, dicteren de woorden een beeld in mijn gedachten. Vervolgens beginnen de bovengenoemde items stuk voor stuk in het spel te trappen. Soms zal een productie-ontwerper, regisseur, producent richting geven, vaak stelt het simpelweg een stijl of periode voor en weinig anders. Na vijf seizoenen van Bosch, Ik heb een vrij goed idee van waar iedereen naar op zoek is en wat zal werken.

'Scouting is de volgende. Zoeken en fotograferen overtuigend en uitvoerbaar opties is de volgende. Sommige locaties worden het best gevonden met behulp van Google Maps, sommige uit eerdere ervaringen, sommige uit het zoeken in specifieke buurten. Gesprekken, onderhandelingen, voorstellen en geluk worden allemaal gebruikt om toestemming te krijgen om potentiële filmlocaties te fotograferen. Doorlichten, doorlichten, doorlichten ... Als het in dit stadium niet wordt weggegooid, laat ik de foto's zien. Verschillende producties hebben verschillende methoden voor wie het bekijkt in welk stadium en wie de selectie doet. Soms lijkt het een samenwerking, soms minder. "

Met betrekking tot welke kwaliteiten hij op een locatie zoekt, legde Schreiber de vereisten voor een bepaalde locatie uit. "Of de locatie het verhaal en de personages ondersteunt. Past het in het beeld dat mijn geest van de ruimte maakte tijdens het lezen van het script? Aantrekkelijke composities - is er een interessante kijk? Altijd subjectief en we hebben hier geen tijd. Gevaren - ze zijn oneindig: visuele verstoringen die de aandacht zouden kunnen stelen van wat zich in de filmmaken frame. Als er een vreemd uitziend huis naast een toekomstig 'hero'-huis is, kan dit de aandacht van de kijker afleiden. We willen dat ze meegenomen worden op de scriptpagina. Alles dat ons niet dichter bij dit doel brengt, kan een slechte keuze zijn. Noisemakers - als je de dialoog voor de scène opneemt, kan het volgende een probleem zijn: bouwterreinen in de buurt, autokerkhofen, dierbestrijdingsfaciliteiten, scholen, verkeer of de heistelling voor de flagship store van de Banana Republic, naast de deur waar we aan het filmen waren wat veroorzaakte regisseur Rob Reiner om uit te roepen: 'Wat was dat in vredesnaam ?!' Leuke momenten om zeker te zijn. En dan zijn er rechten. Filmen op locatie is een echte wereld, geen soundstage. Zich baserend op samenwerking om een ​​ruimte voor filmen te beheersen. Het verkrijgen van toestemming voor de voetafdruk van een productie om privé- en openbare eigendommen te bezetten kan een hele klus zijn, en soms is dit niet mogelijk. Voordat ik tijd en passie investeer in een optie, leid ik de kans op succes af. "

Ik vroeg Schreiber of hij bepaalde software gebruikte om verschillende locaties bij te houden die hij voor locatieonderzoek had geselecteerd. "Nee," antwoordde hij. "Ik organiseer de bestanden als een archiefkast; mappen, met een aantal submappen. Mijn geest werkt redelijk goed met geografie en ik herinner me meestal vrij goed waar iets is. Ik veronderstel dat betere zoekopdrachten met sleutelwoorden me zouden helpen, maar ik heb nooit de tijd gehad. Verschillende vensters van Google Maps staan ​​meestal op elk moment open op mijn bureaublad. Eenvoudige app voor het aanpassen van de grootte van de batch voor de ontelbare foto's - vaak 500-afbeeldingen per dag door mijn camera. Foto-stiksels kwamen vaker voor, maar daar komen we minder snel vanaf. Hoewel pannen er goed uitzien, is het erg tijdrovend. In het veld van tijd tot tijd haal ik mijn Sun Path ap eruit. '


Waarschuw me
Doug Krentzlin

Doug Krentzlin

auteur at Broadcast Beat
Doug Krentzlin is een acteur, schrijver en film- en tv-historicus die in Silver Spring, MD woont met zijn katten Panther en Miss Kitty.
Doug Krentzlin

Laatste berichten van Doug Krentzlin (bekijk alle)